到昨日，听花岛出品的《闪婚老伴是豪门》抖音线亿，从开播以来接连三天登顶Data Eye热力榜第一，继续占据top10，端原生播映量破5亿，2024年的“全民爆款”再次归属于听花岛。

  相关于美丽的播映成果，这部剧的爆火，更大的含义在于“银发集体”久别地在影视工作被从头看见，并成为聚光灯下、镜头前的肯定主角。“老年人需求被忽视的当下，我能为他们做什么？就这一刻，我找到了价值感。”剧本监制花卷向文娱资本论说道。

  这部剧的起点更像是一次满意中老年需求的命题作文，但意料之外的，是年青人对这部剧的重视和追捧，一时间“全办公室都在看《闪婚老伴是豪门》”，00后也“被中老年闪婚硬控”。

  这要归功于听花岛的“精品短剧”制造才能，用短剧逻辑承载的影视质感使得这部剧脱离了中老年剧的刻板形象，用日子流的视角、年青化的表达触达了更多的人群，完成短剧逐步扩展影响力，拓展创造鸿沟，体现更多的社会价值。

  聊起听花岛为何需求做中老年体裁短剧，剧本监制花卷说了这样一句线.1%，其间65岁及以上人口21676万人，占全国人口的15.4%，这标志着我国现已迈入了中度老龄化社会。

  《我国老龄化社会的潜藏价值陈述》显现，50岁之后，中老年人开端从头重视自己，开端人生的新阶段。对自我重视度的回归是影响中老年集体消吃力的首要的要素，在这个维度上，中老年集体在文娱上的消费潜力巨大。

  微短剧工作也正在印证这一点，《我国微短剧商场开展研究陈述》提醒，在为微短剧买单的用户集体中，45至64岁的中老年用户集体的付费行为则更为活泼，超越全体平均水平。

  在电视时代，收视体现更好、国民度更高的剧集往往是中老年人喜爱的体裁，聚集实际和家庭代际联系。进入视频渠道时代，盈利模式产生显着的改变，剧集类型开端向年青用户歪斜，“《闯关东》《俺娘田小草》这样的剧反而越来越少。”

  关于花卷来说，“内容”应该要呈现被遮盖的痛点，为需求发声的人发声，“中年女艺人过了35岁就很少有戏演，除非演妈妈，还只能是副角。而咱们咱们可以让35岁以上的女艺人，成为女一号。”

  《闪婚老伴是豪门》的女主角邬倩便是一个80后的传统影视艺人，但长时间处于只能演副角的境况，没有被观众记住。《闪婚老伴是豪门》火了之后，她在自己的抖音id后边加上了“女主石小秀”，5天抖音涨粉10万，直播间里涌入一大批粉丝。

  在听花岛的创造逻辑中，剧本并非海市蜃楼，每一场戏，每一处推进剧情开展的要害节点，抑或每一个人物的底层逻辑，都来自编剧团队厚实的前期调研，和对剧本的精雕细琢。

  首先是人物刻画。假如细品，咱们会发现女主角石小秀这个人物的起点便是“为子女支付”。她为了抚育两个孩子，在城里摆摊卖盒饭，这立住了她的工作身份；为了给儿子付婚房的首付，她将自己节衣缩食攒下的一套房子卖出去，导致她在剧集一开端居无定所，无家可归。

  贯穿故事一直的，还有一条认亲线，石小秀一直在寻觅自己失散多年的大女儿，而这个女儿便是男主角雷志远的养女。剧情在这样的亲情联系与两性情感联系的交错下向前开展，在大结局处，母女重聚，雷志远向石小秀求婚，到达亲情和爱情的两层满意。

  一方面是在制造方法上，整部剧的色彩偏暖，更靠近于家庭气氛，剧中很多的情节产生在日子化的场景之中，尤其是石小秀和雷志远住的房子，布景灯火的安置都让人可以代入实在的日子中的家。医院、餐厅这些日子中常见的场所，都成为《闪婚老伴是豪门》剧中的重要情节场景。

  另一方面，是在艺人的挑选上。差异于以往的短剧，《闪婚老伴是豪门》女主角邬倩是传统影视剧艺人，出演过电视剧《柳舟记》里的崔二婶，《美好到万家》里的雪梅，《美好二重奏》里的汪冰等多个人物。

  无论是演技，仍是年纪、长相、气质，邬倩都与实在的日子中的中年女人贴合。石小秀是温婉、有气质、非常仁慈的人物，艺人邬倩无论是长相，仍是偏日子化的扮演上，都完美诠释了石小秀这个人物。

  雷志远则不怒自威，既有上位者的威严，又有年长者的履历，艺人滕琳作为资深的短剧艺人，不但形象靠近，还用演技将中年霸总的气质拿捏住了，引得网友直呼：“雷董，你看我怎么样？”

  雷志远的演绎，打破了以往霸总的“脸谱化”形象，尤其是前期瞒着石小秀自己董事长身份的戏份，将一个假装空调修理工的董事长的复杂性给演出来，让观众可以信任人物动机，并随剧情开展投入其间。

  网友锐评：“这两个主角简单让我出戏啊，让我感觉在看电视剧，不像短剧。”

  就听花岛的剧来说，《我在80时代当后妈》等好几部爆款都生发于这个大类型之下，制造流程了解、擅于产出内容爆点，可谓是最懂得在这个体裁上做出亮点的制造方。

  即使是中老年体裁剧，《闪婚老伴是豪门》的节奏也一点不磨蹭：第一集就转化了三个场景，告知完了一切首要人物的布景，第三集男女主相亲，并在盒饭摊爱情升温，第四集就领证搬进新家，在最终留下钩子，为认亲剧情铺线分钟，剧情起承转合，关于重要悬念的钩子留得适当精准。

  首先是拍照方法上的影视化，导演周蕾是短剧工作可贵的女人导演，在她调度下，整部剧的质感带着女人的细腻和温暖。

  石小秀和雷志远搬入新家的那场戏，以门帘作为远景，后边的家庭场景作为布景，镜头逐步向家里推，最终落到新婚的男女主身上。这样的镜头调度会带给观众入户的沉溺感，一同也很有跟着主角视角看故事的代入感，再加上暖色彩和打光的勾勒，就让这场戏充满了日子的活动、日常气氛。

  整部剧的镜头转化也适当天然，男女主的绝大部分沟通镜头都是平视的视角，正反打的切换，不必过多异常的视点，构图非常天然。

  然后，在服化的细节上，《闪婚老伴是豪门》也下足了功夫。女主角石小秀的穿衣风格偏中式、素雅，不过火富丽又有必定的履历感，刻画出温顺娴静的母亲、妻子形象。

  当其他短剧由于偷工减料被年青人划走的时分，《闪婚老伴是豪门》却经过对标国产剧的服化道、选角、灯火、场景，成功闯入年青人的审美领域内，真实让《闪婚老伴是豪门》破了圈，掩盖全年纪段的观众，成果了“全民爆款”。

  点开剧集视频的谈论区，满是年青人在跟着故事开展热情评论。石小秀更是凭一己之力带火“姨姨”赛道，年青人追着喊“姨”。现在该剧已“侵略”办公室，打工人上班摸鱼、午休也要看两集。

  无论是《闪婚老伴是豪门》仍是此前的《我在80时代当后妈》《裴总每天都想父凭子贵》《引她入室》等剧，都是局面即“爽”，用短剧的剧情逻辑，讲一个实质温暖、传达正确价值观的故事。

  这些故事并非千人一面，每部剧都有自己共同的创造思路。《我在80时代当后妈》让人回溯过往的时代，体会从前朴素的斗争进程、纯真的婚姻日子；《引她入室》聚集女人命运，在确保爽感的基础上，让三个不同的女人走到一同。